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妙手倍佳报价妙手倍佳,由于楷书的规范与行书的并不一样,所以我们经常看到有这样一些人,一笔一画的字,写得很工整,但是一写行书,又乱套了,再写快点就成"鬼画符"了,这就是因为没有按照不同的书体的规范书写的缘故。因为在练行书的时候,也能训练控笔的能力呀。

当然,用钢笔写时,要求纸不洇水。练字用普通的纸就可以了。比如的书法,字的大小变化极大,错落有致,大气磅礴,别有一番雄伟的气势。另外,在行书中适当夸张个别字的主要笔画,对整篇来说,也会产生生动美好的效果。

董其昌《画禅室随笔》中说“发笔处便要提得笔起,不使自偃,乃是千古不传语。要练习这种调锋动作,当先从大楷入手,开始时动作是很被动和着意的,但久而久之,自然就会熟练起来,点后即能迅速将锋提起,如蜻蜓点水,一粘即起,在不知不觉中完成这样的动作。

讲解的都是用唐楷的方法写魏楷,就好像在用勾股定律来解圆周的算题。里面所讲的所示范的东西很有问题。就笔者所见,比较严重的是魏碑楷书的教材。往往买书的都是一些爱好者或初学者,他们决不会怀疑装潢精良的摆放在漂亮书架上的教科书会有问题。

藏锋的发笔,能给人以一种浑厚蕴藉沉着的美感。所谓藏锋即起笔时不露锋芒,灭迹隐端,藏锋敛锷,不见起止之迹,这种方法就是(传)王羲之《书论》中所说的“用尖笔须落笔浑成,无使豪露浮怯”。下面我们就来谈谈小楷发笔的几种方法。

形和意的合一,汉字以象形和会意为造字的基础,每个单独的字都是古人创造的写意的造型艺术作品。总之好的书法作品都灌注了作者"精气神",体现出气韵生动的高超的艺术境界。用墨要浓而不滞,清而不弱,水墨相渗,达到墨分色的生动表现。

书写小楷时,执笔又不宜过高,以离笔头约一寸左右,低则沉着而坚定,字无飘忽之弊。书写小楷时,若执笔太深(即执管在食中指中节处),则掌势必不能虚,指深掌实,运笔时就不能回旋进退,容易导致气机窒滞,调运不灵的毛病。

从艺术的表现手段来说,古人就十分成功地捕捉到书法艺术不但与音乐和舞蹈有着密切的因缘关系,同时与自然蜀中一切事物动态和人的情感有着密切的契合之处,加上魏晋以来品评人物之风的影响,把自然和人一切富有动态的事物就与书法交融在一起,通过形象思维,将这一切富有动态的画物转化成书法艺术中富有韵味的形式,如“竦企鸟跱,志在飞移,狡兽暴骇,将驰未奔。

古人作小楷,从不排除偏锋,以中锋立骨,以侧锋取妍,用笔极圆极活,面八方,笔意俱到,特别是以方笔为主的小楷,岂能拘拘守定中锋为一定成法。”这是因为侧锋用笔要比篆法的逆入平出来得便捷的缘故。”宋曹《书法约言》亦说“偶用偏锋亦以取势。